www.wikipedia.org
http://www.unostiposduros.com
http://www.tipografos.com
http://es.letrag.com
http://www.imageandart.com
http://mipagina.cantv.net/tipointeractiva/gutenber.html
http://www.tipografos.net/designers
http://www.desarrolloweb.com/articulos/1626.php
http://www.clinamen.cl/Nortegrande/Arte-Rupestre.htm
http://www.laguia2000.com/chile/pueblos-originarios-de-chile
http://www.fotonostra.com/grafico/familiastipografiacas.htm
http://www.sma-capacitacion.com.ar/tipografia.htm
martes, 4 de diciembre de 2007
Conclusión
En este semestre hemos aprendido mucho en relación a la tipografía, un tema completamente desconocido anteriormente para mi, y me alegra bastante el haberme llenado de cultura en relación a este tema tan necesario para el mundo del diseño y la comunicación visual, de poder hacer una composición y saber perfectamente que tipografía se podría ocupar y que tipografía no se podría ocupar, de darme cuenta de la tipografía en cosas tan sencillas como cuando viajo en micro para mi casa y poder distinguir los tipos de familias en cada afiche, anuncio publicitario o letrero de negocios que observo por el camino.
La tipografía está presente en todo el entorno que nos rodea, desde un boleto de micro hasta un graffiti en un muro, siempre está ahi fuera, clasificada y diferenciada por sus características, su anatomía, su cuerpo, sus trazos, su inclinación, su tamaño, en un mundo poco perceptible para algunos, y en un mundo lleno de conocimiento y dominio de los tipos para nosotros.
AUTOEVALUACION
1- Asistencia a clases: por distintos motivos mi asistencia a clases no ha sido óptima al 100%. nota 5.5
2- Puntualidad: fueron pocas las veces que llegue atrasado, la mayoría cumplí con el horario, sólo en 2 oportunidades me atrase. nota 6.0
3- Participación: La clase de taller me parece entretenida e interesante por lo que me gusta participar de ella, en cuanto a intercambiar opiniones con los compañeros y dando distintos puntos de vista, o contribuyendo a las idas en los determinados trabajos. Nota 6.3
4- Aportes: mis aportes no han sido muy significativos durante el semestre, y es otro aspecto que debo mejorar. nota 5.0
5- Empatía con pares: En este aspecto la empatía es muy buena, siempre hay contacto y comunicación con los compañeros en la semana dentro y fuera del horario de clases intercambiando opiniones en relación a los trabajos así como también intercambiando consejos y datos útiles para resolver las distintas dificultades que afectan a cada uno. Nota 6.9
6- Empatía y congruencia con el tema: Los temas que se tocan en clases me parecen muy útiles e interesantes, no sólo se encierran en el aspecto del diseño únicamente sino que también se relacionan con distintos ejemplos dinámicos y datos entregados por el profesor, los cuales ayudan a tener un mayor entendimiento del tema o idea. En general me interesan bastante los temas tratados en clases, creo que son muy útiles y realmente me interesan. Nota 6.3
7- Cumplimiento e la entrega: En as entregas e tenido ciertas deficiencias y no e entregado todos los trabajos por lo que asumo una falencia en este aspecto, el cual sin duda mejoraré. Nota 4.6
Asistencia a clases: ________________________________5.5
Puntualidad: ____________________________________ 6.0
Participación: ___________________________________ 6.3
Aportes: ________________________________________5.0
Empatía con pares: ________________________________6.9
Empatía y congruencia con el tema: ___________________ 6.3
Cumplimiento e la entrega: __________________________4.6
La tipografía y Gutemberg
Johannes Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg nació en Maguncia, Alemania, entre 1398 y 1400. Su apellido verdadero es Gensfleisch. Hijo del comerciante Friele Gensfleisch zu Laden, que adoptaría más tarde el apellido zum Gutenberg y de Else Wyrich, hija de un tendero. Conocedor del arte de la fundición del oro, se destacó como herrero para el obispado de su ciudad. La familia se trasladó a Alta Villa, ahora en el estado de Hesse, donde Else había heredado una finca. Debió haber estudiado en
Nada más se conoce de Gutenberg hasta que en 1434 residió como herrero en Estrasburgo, donde cinco años más tarde se vio envuelto en un proceso, que demuestra, de forma indudable, que Gutenberg había formado sociedad con Hanz Riffe, para desarrollar ciertos procedimientos secretos. En 1438 entraron como asociados Andrés Heilman y Adreas Dritzehen (sus herederos fueron los reclamantes), y en el expediente judicial se menciona los términos de: prensa, formas e impresión. De regreso a Maguncia formó nueva sociedad con el banquero judío Juan Fust, quien le da un préstamo y con el que, en 1449, publicó el «Misal de Constanza», primer libro tipográfico del mundo. En 1452, Gutenberg da comienzo a la edición de
El 3 de febrero de 1468, muere un arruinado Johannes Gutenberg. A pesar de la oscuridad de sus últimos años de vida, siempre será reconocido como el inventor de la imprenta moderna.
Maquina de impresión tipográfica:
LA MAQUINA PERFECCIONADA DE IMPRIMIR COMPRENDE: UN BASTIDOR, AL MENOS UN RODILLO QUE SOPORTA UN CLISE MONTADO ROTATIVAMENTE SOBRE EL BASTIDOR , SIENDO EL RODILLO DE SOPORTE DEL CLISE INTERCAMBIABLE CON RODILLOS DE SOPORTE DE CLISE DE DIAMETROS DIFERENTES, AL MENOS UN RODILLO DE ENTINTADO MONTADO GIRATORIAMENTE SOBRE EL BASTIDOR ,PARALELO AL RODILLO DE SOPORTE DE CLISE Y EN CONTACTO CON EL, PUDIENDOSE MOVER EL RODILLO DE ENTINTADO A LO LARGO DE UN ARCO DE CIRCULO, A FIN DE PERMITIRLE ESTABLECER CONTACTO CON RODILLOS DE SOPORTE DEL CLISE DE DIAMETROS DIFERENTES, AL MENOS UN DISCO UNIDO A CADA RODILLO DE SOPORTE DEL CLISE, AL MENOS UNA LEVA UNIDA AL RODILLO DE ENTINTADO, Y EN CONTACTO CON EL DISCO .SE PROPORCIONAN MEDIOS PARA HACER GIRAR AUTOMATICAMENTE
Sistemas de medidas tipográficas:
Una de las primeras unidades tipográficas fue la pica , nombre dado en la Inglaterra del siglo XV a unos libros destinados a regular el ritual de las fiestas movibles eclesiásticas. Aparentemente se compusieron en un cuerpo de letra que se acabó llamando como ellos. Equivale a 1/6 de pulgada o 12 puntos (4'233 mm.).
Martín Domingo Fertel y Claude Garamond buscaron ya establecer pautas en la fundición de tipos, pero fue Pierre Simon Fournier el Joven, uno de los mejores punzonistas y fundidores del siglo XVIII, quien publicó en 1737 su Manuel Typographique, en el que definió un sistema de proporciones para la fundición sistemática de los caracteres, que llamó duodecimal. Para ello tomó el tipo de letra más pequeño que comúnmente se usaba, llamado nomparela, y lo dividió en seis partes, a cada una de las cuales dio el nombre de punto; y a base de éste empezó a fabricar, desde 1742, todo el material tipográfico que fundía. A la medida 12 puntos (el doble de la nomparela, equivalente a 4,512 mm) la llamó cícero , ya que era similar al cuerpo empleado en la edición de la obra Cicerón, de Oratore, que realizó el impresor Schöffer a finales del siglo 15.
En 1760 Francois Ambroise Didot propone mejoras al sistema de Fournier, adoptando como base el pie de rey, medida de longitud usada en aquella época, que dividió en 12 partes, obteniendo una nueva definición de cícero, compuesto ahora por 12 puntos (aproximadamente 0,377 mm). A partir de ese momento se comenzaron a utilizar tipos en tamaños constantes, llamados por el número de puntos que media el cuerpo de los mismos.
Considerando Didot que un punto de pie de rey era excesivamente delgado para formar una apreciable graduación de caracteres, adoptó como unidad básica el grueso de dos puntos. Así, dos puntos de pie de rey equivalen a un punto tipográfico, cuatro puntos de pie de rey equivalen a dos puntos tipográficos, etc.
La altura del tipo la fijó en 63 puntos fuertes (llamados así porque la altura exacta oscila entre 63 puntos y 63 y medio, equivalentes a 23,688 mm).
Relación de una zuela de zapato al sistema de gutenberg:
El sistema de gutenberg utiliza un mecanismo en el que e crean diferentes matrices para cada letra las cuales posteriormente en una maquina de impresión tipográfica cumplen la función de dejar una huella gráfica con la forma que esta posee una ves que se ha entintado, de esta manera va dando una serie de golpes sobre el papel, asi al mezclar diferentes letras se van formando palabras y se logra la impresión del texto que se desea, con la zuela de un zapato ocurre algo muy similar al proceso de impresión, si relacionamos, la zuela vendria siendo la matriz, ya que posee un determinado diseño el cual tiene partes sobresalientes en relación a otras que estan en bajorrelieve, asi, la zuela de zapato al momento de pisar un charco de agua va dejando una huella gráfica de la matriz que posee la zuela estampada en el cemento mientras este mojada, el agua cumple la misma función que la tinta al ponerse en contacto con el papel, que en este caso seria el cemento donde queda grabada la huella.
Grandes diseñadores de letras
LAPIDARIAS:
Nicholaus Jenson nació en 1420 en Sommevoire (Francia) Aprendió el oficio de grabador llegando a ser Maestro de la Real casa de la Moneda. En octubre de 1458 el rey francés Carlos VII le ordenó trasladarse a Maguncia (Alemania) para aprender el arte de la impresión
MEDIOVALES:
Erhard Ratdolt de Ausburgo (Alemania) fue un gran maestro impresor, diseñador de tipos y el tipógrafo más creativo de finales del siglo XV y principios del XVI.
VENECIANAS:
Claude Garamond nació en París en el año 1490. En 1510 comenzó su aprendizaje con el tipógrafo e impresor Antoine Augereau.
TRANSICION:
Nicholas Kis (M. Tótfalusi KIS MIKLÓS en húngaro), nació en 1650 en Misztótfalu (Hungría) una pequeña ciudad agraria. Cursó sus estudios básicos en la "Schola Rivulin" en Nagybánya y posteriormente se graduó en Teología recibiendo los más altos honores como estudiante.
BODONIANAS:
Giambattista Bodoni nació en 1740 en Saluzzo, Italia. Su padre era impresor y le enseño el oficio desde temprana edad.
FANTASIA:
Morris Fuller Benton nació el 30 de noviembre de 1872 en Milwaukee, Wisconsin (USA). A la temprana edad de 11 años hacia pequeños trabajos de impresión como tickets de entrada, folletos o recibos para sus vecinos en una pequeña imprenta que montó en casa de sus padres.
Hans Mardersteig
nació el 8 de enero de 1892 en Weimar (Alemania) en el seno de una buena familia.. Estudió derecho e historia del arte en la universidades de Bonn, Viena, Kiel y Jena, donde se doctoró en leyes (1915); pero su verdadera vocación estaba en el terreno del arte, y en 1917 entró a trabajar en la editorial de Kurt Wolff (Leipzig), donde se ocupó de la producción de libros de arte y de la revista Genius, fundada por él en 1919.
Jan Van Crimper:
Del grupo de diseñadores del pasado siglo XX que insuflaron un nuevo aire a la creación de tipografías clásicas, el holandés Jan Van Krimpen fue quizás el más austero de todos.
Jan Tschichold:
nació en Leipzig en 1902, hijo de un rotulista y pintor de letreros de origen eslovaco por lo que sólo formalmente puede considerarse a Tschichold como alemán. A los doce años visitó en Leipzig la Internationale Ausstellung für Buchegewerbe und Gaphik, más conocida como Bugra, que tuvo lugar en aquella ciudad en 1914 y que mostraba un panorama del diseño editorial alemán de aquel momento.
John Baskerville
nació en 1706 en Sion Hill, Worcester (Inglaterra). Sobre el año 1723 se había convertido en un maestro de la escritura y hábil grabador de lapidas. En 1740 inicio en Birmingham un negocio de barnices y lacados al estilo japonés que en unos años lo haría un hombre muy rico. Alrededor de 1750 comienza a experimentar con la fabricación de papel, elaboración de tintas, fundición de tipos e impresión y en 1754 Baskerville crea su primer tipo (los punzones fueron grabados por John Handy que trabajo con el durante 28 años).
Paul Renner:
nació en Alemania en el año 1878. Trabajó como diseñador gráfico, tipógrafo, pintor y maestro. En 1926 es nombrado director de la Escuela de Oficios de Impresión en Münich y asimismo es cofundador y director de la Escuela de Maestros para Impresores alemanes (Meisterschule Für Deutchlands Buchdrucker)
Eric Gill:
nació el 22 de febrero de 1882 en Brighton (Inglaterra). Estudió en la escuela de arte de Chichester y a la edad de 17 años se emplea como aprendiz de W. H. Caroë arquitecto de la Comisión Eclesiastica en Westminster. En la Escuela Central de Artes y Oficios asiste a clases de caligrafía impartidas por Edward Johnston y en un corto período de tiempo se convierte en un reputado artesano.
Nicholaus Jenson nació en 1420 en Sommevoire (Francia) Aprendió el oficio de grabador llegando a ser Maestro de la Real casa de la Moneda. En octubre de 1458 el rey francés Carlos VII le ordenó trasladarse a Maguncia (Alemania) para aprender el arte de la impresión
MEDIOVALES:
Erhard Ratdolt de Ausburgo (Alemania) fue un gran maestro impresor, diseñador de tipos y el tipógrafo más creativo de finales del siglo XV y principios del XVI.
VENECIANAS:
Claude Garamond nació en París en el año 1490. En 1510 comenzó su aprendizaje con el tipógrafo e impresor Antoine Augereau.
TRANSICION:
Nicholas Kis (M. Tótfalusi KIS MIKLÓS en húngaro), nació en 1650 en Misztótfalu (Hungría) una pequeña ciudad agraria. Cursó sus estudios básicos en la "Schola Rivulin" en Nagybánya y posteriormente se graduó en Teología recibiendo los más altos honores como estudiante.
BODONIANAS:
Giambattista Bodoni nació en 1740 en Saluzzo, Italia. Su padre era impresor y le enseño el oficio desde temprana edad.
FANTASIA:
Morris Fuller Benton nació el 30 de noviembre de 1872 en Milwaukee, Wisconsin (USA). A la temprana edad de 11 años hacia pequeños trabajos de impresión como tickets de entrada, folletos o recibos para sus vecinos en una pequeña imprenta que montó en casa de sus padres.
Frederic W.
Goudy nació el 8 de marzo de 1865 en Bloomington, Illinois (USA). Después de graduarse en la Shelbyville High School en 1883, trabaja durante un tiempo en la oficina inmobiliaria de su padre en Hyde County como registrador. En 1887 se traslada a Minnesota y posteriormente, a la edad de 24 años, a Chicago y empieza a trabajar como oficinista en una librería local.
William Morris
nació el 24 de marzo de 1834 en Walthamsow (Inglaterra). En 1848 inicia su educación en el Marlborough College y la completa en el Exeter College de Oxford donde estudia arquitectura, arte y religión. Morris comienza a trabajar en 1856 en la firma de arquitectura de G.E. Street y en los años siguientes se convierte en pintor profesional (1857-62).
Hans Mardersteig
nació el 8 de enero de 1892 en Weimar (Alemania) en el seno de una buena familia.. Estudió derecho e historia del arte en la universidades de Bonn, Viena, Kiel y Jena, donde se doctoró en leyes (1915); pero su verdadera vocación estaba en el terreno del arte, y en 1917 entró a trabajar en la editorial de Kurt Wolff (Leipzig), donde se ocupó de la producción de libros de arte y de la revista Genius, fundada por él en 1919.
Jan Van Crimper:
Del grupo de diseñadores del pasado siglo XX que insuflaron un nuevo aire a la creación de tipografías clásicas, el holandés Jan Van Krimpen fue quizás el más austero de todos.
Jan Tschichold:
nació en Leipzig en 1902, hijo de un rotulista y pintor de letreros de origen eslovaco por lo que sólo formalmente puede considerarse a Tschichold como alemán. A los doce años visitó en Leipzig la Internationale Ausstellung für Buchegewerbe und Gaphik, más conocida como Bugra, que tuvo lugar en aquella ciudad en 1914 y que mostraba un panorama del diseño editorial alemán de aquel momento.
William Caslon:
nació en Cradley (Inglaterra) en 1692. Puso su negocio de grabador de armas de fuego en Londres para más tarde convertirse en grabador de punzones que suministraba a la industria de la encuadernación. Caslon no era solamente un buen artesano sino que también era un excelente hombre de negocios, y la mezcla de ambas cualidades supuso la creación de la primera piedra de la industria de creación de tipos inglesa.
John Baskerville
nació en 1706 en Sion Hill, Worcester (Inglaterra). Sobre el año 1723 se había convertido en un maestro de la escritura y hábil grabador de lapidas. En 1740 inicio en Birmingham un negocio de barnices y lacados al estilo japonés que en unos años lo haría un hombre muy rico. Alrededor de 1750 comienza a experimentar con la fabricación de papel, elaboración de tintas, fundición de tipos e impresión y en 1754 Baskerville crea su primer tipo (los punzones fueron grabados por John Handy que trabajo con el durante 28 años).
Firmin Didot:
nació el 14 de abril de 1764 en París en el seno de una familia de impresores, editores y creadores de tipos, actividades que realizaban en la empresa fundada por su abuelo Francoise Didot en 1713. En 1783-84 la fundición Didot produce el primer tipo moderno y lo usa para imprimir el Gerusalemme Liberata de Tasso. Este tipo no era la romana ligera que había usado Francoise Amproise Didot (padre de Firmin) para varios trabajos de encargo, sino que era un tipo nuevo fácil de leer, una romana robusta con unos remates delgados y pronunciada modulación vertical.
Stanley Morison nació el 6 de mayo de 1889 en Wanstead, Essex (Inglaterra). Después de que su padre, un viajante de comercio, abandonara a la familia, el joven Morison abandona la escuela y comienza a trabajar como oficinista.
Su gran salto se produjo en 1913 cuando comienza a trabajar como asistente editorial con Gerard Mynell, el editor de la revista Imprint. En 1914, durante la I Guerra Mundial fue encarcelado por su activismo como objetor. Al final de la guerra, en 1918, pasó a ser el supervisor de diseño de Pelican Press puesto que desempeñó durante dos años.
Paul Renner:
nació en Alemania en el año 1878. Trabajó como diseñador gráfico, tipógrafo, pintor y maestro. En 1926 es nombrado director de la Escuela de Oficios de Impresión en Münich y asimismo es cofundador y director de la Escuela de Maestros para Impresores alemanes (Meisterschule Für Deutchlands Buchdrucker)
Eric Gill:
nació el 22 de febrero de 1882 en Brighton (Inglaterra). Estudió en la escuela de arte de Chichester y a la edad de 17 años se emplea como aprendiz de W. H. Caroë arquitecto de la Comisión Eclesiastica en Westminster. En la Escuela Central de Artes y Oficios asiste a clases de caligrafía impartidas por Edward Johnston y en un corto período de tiempo se convierte en un reputado artesano.
Max Miedinger
nació el 24 de diciembre de 1910 en Zurich (Suiza). Al mismo tiempo que trabaja como tipógrafo, asiste a clases en la Escuela de Artes y Oficios de Zurich para más tarde convertirse en representante de la Fundición Haas y a la edad de 46 años se instala como diseñador "freelance"
Tipografia en la cuidad
Al recorrer la ciudad y observar las tipografias, se encuentran en grandes cantidades las que son referentes a los avisos publicitarios como tambien a los graffitis y tags incluyendo stencil y frases populares.
En relacion a las tipografias de graffitis, en su mayoria son tags (diseños similares a firmas con el nombre del autor o de alguna agrupacón generalmente, o tambien "bombardeos" ( aquellos diseños hechos rapidamente de noche, generalmente en 2 o3 colores máximo y de formas muy simples para ocupar la menor cantidad de tiempo posible). Tambiém se emcuentran graffitis propiamente tal en distintos estilos: wild style (caracterizados por la complejidad y poca legibilidad que poseen, la mayoria de las terminaciones de la letra en forma de flecha o punta que sobresale del centro de la composición, con alargados extremos que se mezclan y enredan una y otra vez entre si dando la sensación de violencia en los trazos haciendo alusión a su denominación "estilo salvaje") también se encuentran en menor cantidad los 3D`S (caracterizados por la forma tridimensional y realista de todas las letras y la composicion en general, estos diseños al mirarlos da la impresion de que sobresalen del muro dando profundidad o perspectiva, se manejan mucho con las sombras y luces.)
ejemplo de bomb:
ejemplo de 3D:
ejemplo de wild style:
ejemplo de tag:
En las calles también se puede reconocer bastante el uso de la tipografía arial y helvetica en las señaleticas, como también las de tipo fantasía en algunos avisos publicitarios.
Letras incisionales:
La letra incisional Romana es principalmente usada en monumentos importantes o cementerios, como símbolo de la verdad, de que lo que se dice ahi, es cierto. Carecterizada por no poseer minusculas, sólo se usa en mayuscula. Se acostumbraba a escribir en piedras por la duracbilidad que esta ofrecía, las letras estaban inscritas en un cuadrado.
Casificación de tipografia urbana según Aldo novarese:
Fantasia:
intento de bodoniana:
Medioval:
Lineares:
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